Agence : Seenk, Paris  |  Client : Vinci

Design & développement : Christophe Badani & Stéphane Gabrielli | 2007

C’est pour l’agence de design Seenk que nous avons réalisé et développé des typographies exclusives pour leur client Vinci. Créé en 1899, Vinci est devenu aujourd’hui le premier groupe mondial de construction et de services associés. L’objectif de ces typographies est d’apporter un vecteur graphique commun à l’ensemble des entreprises du groupe. En édition, les entités du groupe (Concessions, Energies, Constructions, Parkings, etc.) ont leurs propres codes graphiques. Ainsi, comme le logotype, la typographique devient un des fils conducteurs de la charte graphique.
 

Typographies Vinci, les 13 styles.

Pour que cet objectif puisse être efficace, et vu le grand nombre de supports de communications différents au sein du groupe, il était essentiel de développer au moins deux familles de caractères : Sans Serif et Serif, puis de décliner ces deux familles en plusieurs styles de graisses pour donner un maximum de matériaux typographiques aux utilisateurs.

Le groupe étant implanté partout dans le monde, il était essentiel d’étendre le codage des langues supportées. Toutes les fontes possèdent les caractères accentués et signes diacritiques nécessaires pour couvrir la plupart des langues latines utilisées dans le monde.

Nous avons dessiné et développé les fontes au format OpenType Pro, avec des fonctions typographiques avancées : vraies petites capitales, plusieurs sortes de chiffres, (majuscules, minuscules en chasses proportionnelles et tabulaires) ligatures étendues, numérateurs et dénominateurs, supérieurs et inférieurs, fractions infinies, signes spéciaux, dingbats, etc. Ainsi chacun des secteurs du groupe peut utiliser les typographies VINCI, soit de manière basique (bureautique, édition standard) ou de manière plus experte (publicité, rapport annuel, magazine, etc.).

Vinci Sans, le codage complet de la fonte.

Concernant les modèles typographiques des deux familles de caractères, malgré leur différence notoire (l'une a des empattements, l'autre non) le Sans Serif et le Serif sont dessinés sur le même modèle. Chacun peut être utilisé en grandes tailles pour des titres ou en petites tailles pour des textes courants, légendes, etc. Dans ce cas, ne pas définir l'utilisation de la typographie d'une manière globale pour le groupe permet aux entités d'être plus libre dans leurs propres chartes, en revanche ils trouveront l'unité dans le caractère. Ainsi, quelle que soit l'utilisation des deux familles, on conserve une homogénéité typographique.

Dans le détail, le Vinci Serif a des pleins/déliés légèrement plus contrastés que le Sans Serif, ainsi que des terminaisons « pincés » (plus fines). Le seul caractère vraiment différent est le [g] minuscule qui est à double boucle dans la version Serif en romain.
Une vraie italique a été dessinée dans les versions Serif. Elle reprends un peu les mêmes formes d'empattements triangulaires du romain. Pente à 12°, chasse étroite, augmentation du contraste pleins/déliés, tous ces facteurs donnent à l'italique un gris typographique suffisamment différent pour bien contraster avec le Romain lorsque les deux styles sont composés ensembles dans un pavé de texte.

Vinci Sans, Vinci Serif et Vinci Serif Italic.

Enfin les deux familles ont chacune été déclinées dans des graisses et styles différents, le Vinci Serif bénéficie d'italiques en Regular et en Bold, tandis que la versions Sans Serif, dépourvue d'italique a une graisse Medium supplémentaire.
Avec leurs quinzaine de fonctions OpenType, les 13 fontes Vinci contiennent chacune 721 glyphes (signes), un total de 9 360 signes.

Pour voir des visuels d'exemples plus grands et plus précis, rendez-vous sur la page Flickr du typophage.

Exemples d'utilisations des typographies Vinci